反光玻璃幕墻從沿海的山毛櫸和河岸上涌現(xiàn)， 羅伯·肯農(nóng)建筑師反射周圍的植被，但立即將結(jié)構(gòu)標記為對自然環(huán)境不熟悉的結(jié)構(gòu)。擁抱這種緊張關(guān)系，該項目作為一個對象，位于其更廣闊的環(huán)境中，并存而沒有整合，引人入勝而沒有支配地位–是一處景觀之家，而不是景觀之家。

         切穿現(xiàn)場是兩個地質(zhì)學(xué)的交匯點，形成了無法建立的斷層線。作為回應(yīng)，建筑師設(shè)計了一個地下室，地下室淹沒在地下三分之二處，與斷層線鄰接，起到了很大的作用，將房屋錨定在懸崖的深處。在地面上，兩個平行板懸垂在加固的砌塊上，以將建筑物的覆蓋面擴展到由斷層線造成的受土地滑移影響的地形上。

        兩塊平行的板懸臂穿過加固的砌塊，以將建筑物的覆蓋面擴展到由斷層線造成的受土地滑移影響的地形上。擁抱這種張力，虛張聲勢房屋作為一個對象在其更廣泛的語境中共存結(jié)果是建筑物的形狀似乎漂浮在地面上，幾乎沒有停在其表面上。這種外觀掩蓋了真正嵌入現(xiàn)場的房屋的現(xiàn)實，該設(shè)計將一個封閉的地下空間與一個懸臂主樓閣樓并置。地下室的地面三分之一位于上方，允許采光和通風(fēng)，設(shè)有兒童臥室和游戲室，而兩間主臥室和起居空間則位于地面上。         

         該項目作為一個對象位于其更廣泛的上下文中，并存而沒有整合。“擁有這些截然不同的空間類型非常重要，”解釋說 羅伯·肯農(nóng)。“您已經(jīng)擁有了主要的起居室和臥室，這是一個安靜的隱居地，它在氣候上是中性的，在聽覺上和審美上都是安靜的，這使其適合于其他方案。” 通過這種方式，設(shè)計可以與非常不同種類的空間和形式的庇護所融為一體，這些庇護所既可以為住戶提供景觀體驗，也可以為住所提供住所體驗。

          切穿現(xiàn)場是兩個地質(zhì)學(xué)的交匯點，創(chuàng)建了一條無法到達B的斷層線進入內(nèi)部，材料調(diào)色板被反轉(zhuǎn)。擁抱這種張力，該項目作為一個對象，在更廣泛的背景下與之共存雖然主要涼亭可以欣賞到海洋和其他地區(qū)的全景，但它還是故意調(diào)解了這一體驗。水平地板和天花板平面的影響創(chuàng)建了與廣闊視野相關(guān)的一致數(shù)據(jù)，同時放大了背景并精確地描繪出背景。“毫無疑問，當(dāng)您向外看時，您正在從一個抽象平臺進行查看；毫無疑問，這是外國的。”羅伯反映。

        “擁有這些截然不同的空間類型非常重要。”這與建筑師和客戶的共同信念是一致的，即建筑物不應(yīng)試圖主導(dǎo)景觀。“我們想在某種程度上營造一種分離感，主要是因為我們和客戶都不希望它成為景觀中的壓倒性建筑，” Rob說。因此，家庭對分離感的研究是擴大環(huán)境，通過分離與聯(lián)系之間的張力尋求平衡的一種手段。

         從沿海的山毛櫸和山龍眼中涌現(xiàn)出的反光玻璃（虛張聲勢的后院）Bluff House內(nèi)部，廣闊的玻璃窗使眼睛向外看，而木板墻則圍住并保護著墻壁。

         這種方法是故意脫離沿海類型學(xué)的，它不惜一切代價尋求高程和遠景，并且無論背景或地點如何，都會導(dǎo)致無法描述的建筑效果。與這種高度普遍的主導(dǎo)類型學(xué)相反，虛張聲勢之家深受其環(huán)境的影響。盡管項目的故意分離最初看起來似乎與更大的聯(lián)系背道而馳，但設(shè)計的適度占用空間和低矮的亭臺以及陰影線（由部分暴露的較低層創(chuàng)建）導(dǎo)致了一種懸浮感，但并未分離從風(fēng)景。

         “ 毫無疑問，當(dāng)您向外看時，您正在從一個抽象平臺進行查看。”Bluff House景區(qū)酒店品牌設(shè)計的外部空間進一步激發(fā)了人們對地方和建筑形式的感覺，該外部空間既充當(dāng)室外房間，又充當(dāng)室內(nèi)外之間的中間區(qū)域。屋頂上方的空間和鋪設(shè)在腳下的沉積石的質(zhì)感使這些室外陽臺具有一定的空間品質(zhì)，并增強了生活在景觀平臺上的印象。Rob將陽臺描述為“負數(shù)而不是正數(shù)–而不是加法，而是減去了一些東西，從表格中切出了這些空間。”

          來自沿海懸崖和山龍眼的的反光玻璃幕墻這些“相減”的空間，加上可移動的深色斑點膠木幕，使建筑物在視覺上后退。盡管采用了截然不同的對比手段，但向南立面的反光玻璃也達到了類似的目的。雕有陽臺的木板裝飾的側(cè)面和高處在結(jié)構(gòu)內(nèi)形成了一個視孔，使眼睛可以輕柔地滑過和穿過。相比之下，玻璃窗的寬廣將景觀和天空向外反射。即使玻璃在反射景觀，該材料的工業(yè)性質(zhì)也將其標記為其他。

         “否定詞而不是肯定詞–我們沒有加法，而是減去了一些東西，從表格中切出了這些空格。”進入內(nèi)部，材料調(diào)色板被反轉(zhuǎn)。在這里，大片的玻璃使眼睛向外看，而木板覆蓋的墻壁則將其圍起來并加以保護。同時，外部可移動的板條篩網(wǎng)產(chǎn)生可滲透的墻，使居民對內(nèi)部環(huán)境有更大的控制力。打開時，可以感受到視圖的全部影響。封閉后，它們避開了刺眼的西方陽光，并在整個白天變化著斑駁的光線。與外部形式一樣，內(nèi)部以其清晰和簡單為特征，但其光亮和陰影的圖形條紋以及沉積石地板和木材的深度和質(zhì)感使它更加活躍。          在弗林德斯海岸線上的充滿了一種分離感Bluff House的外部空間進一步激發(fā)了人們對地方和建筑形式的感覺，該外部空間既充當(dāng)室外房間，又充當(dāng)室內(nèi)外之間的中間區(qū)域。通過分離與連接之間的張力找到平衡。

           通過擁抱在景觀中創(chuàng)建獨立形式所固有的張力，以創(chuàng)建更真實的聯(lián)系，The Bluff House景區(qū)酒店品牌設(shè)計獲得了非常清晰的設(shè)計清晰度。這種張力是貫穿整個項目的一個連續(xù)線程，通知了材料的并置，暴露和保護之間的平衡以及實際上淹沒在現(xiàn)場的懸浮平臺的不一致。結(jié)果是建筑物內(nèi)容可以與景觀共存，在景觀中不占主導(dǎo)地位，但在其他方面卻引人注目。